“若是不是到了这个年事，也许我也写不出这么的故事。”当赖声川的第40部戏剧《江/云·之/间》从乌镇戏剧节走向宇宙巡演，这位年近70岁的华东说念主戏剧家对第一财经坦言，《江/云·之/间》的故事始于《暗恋桃花源》，是对江滨柳与云之凡错过40年的东说念主生补白。
出身于1986年的《暗恋桃花源》，是赖声川的戏剧巅峰，亦然许多东说念主的戏剧发蒙。《暗恋桃花源》拍过电影，也连续巡演了38年，是赖声川戏剧中生命力最长的一部。然而，对于剧中的江滨柳与云之凡，一双恋东说念主因期间和战乱而失踪的40年是怎样各自经验的，赖声川却隔了30多年才下笔写续篇。
“这些年，你有莫得想过我？”在《暗恋桃花源》里，赖声川早就写下这句台词。《江/云·之/间》像是对这个疑问的复兴，况且由赖声川来躬行复兴。
他用一来一往的书信神志，带着不雅众，从连续40年的信件中，回望一双恋东说念主互相念念念、互相遥看的东说念主生。书信这种古早的神志，以及激荡年代被动折柳的无奈与哀伤，让《江/云·之/间》成了乌镇戏剧节上最佳哭的一部戏。
赖声川说，《江/云·之/间》也投注了他个东说念主许多的芳华回忆。他在脚本里融入无数童年和青少年期间台北确切生存的牵记，那些餐厅、酒吧、街说念的名字与生存方法都是确切且紧密地存在过，赖声川将悉数表情和片断从个东说念主牵记和大历史中打捞出来，在舞台上呈现出期间剧的底色与质感，虽守旧，却能震憾东说念主心。
祖辈的老家与旧事
11月1日，《江/云·之/间》在上海上戏院首演，戏院门口东说念主潮拥堵。一行庆贺花篮上能看到导演王家卫等东说念主的名字。
把电影圈明星带到话剧舞台，是赖声川多年的聘请。这一次，《江/云·之/间》请来张震出演江滨柳，让戏剧提前博得一波关注度。
“其实我跟张震很有渊源。”赖声川说，张震14岁时参演《牯岭街少年杀东说念主事件》，他的男儿也在这部电影里，碰巧扮演张震的妹妹。多年后，张震把话剧舞台的第一次交给赖声川，是因缘的延续。
张震参演《江/云·之/间》，很迫切的原因是他的姥爷。《暗恋桃花源》里，江滨柳来自东北，云之凡来自云南，他们在上海相恋，因战乱龙套，之后去了台北，40年后才重逢。这么的故事让张震料想了姥爷的过往，“他是长春东说念主，跟江滨柳的布景基本上是相似的。这出戏对我来讲，是回到曩昔，去演绎一个咱们莫得见过的年代，再把那些生存感传递给不雅众。”
另一位主演萧艾，自1991年起扮演云之凡至今，此次在《江/云·之/间》中补皆云之凡40年的空缺东说念主生。
《暗恋桃花源》讲的是东说念主的向往与东说念主的错过，赖声川想要叙述的，不仅仅期间悲催，也在计议东说念主对桃花源的追寻，对逸想国的追寻。
《江/云·之/间》则是牵记的追寻。舞好意思绸缪丹尼尔·奥斯特林用抽屉相似的多宫格，将时候与空间并置在舞台上，时空的好意思，书信里话语的好意思，使得整部剧有种老派的诗意。对现代不雅众来说，这种老派有点远处，就像书信之至当天通信便利的远处那样，像是在倾听赖声川敷陈一个不成念念议的故事。
爱情与个体气运之间的故事老是不灭的，《江/云·之/间》通过二东说念主之间长达40年互相收到或收不到的书信交游，叙述各自的东说念主生遇到。赖声川最擅长在大期间中敷陈庸东说念主物的故事，将表情与历史高明穿插，这部戏剧也曾如斯。
他坦言，我方与丁乃竺相伴数十年的生存与表情是凯旋的，恰是如斯，他会对爱而不得而赞颂，“更能感受到，万一爱情不是那么如意的话，是何等贫窭。”他联想着江滨柳的“放不下”，因大期间的悲催，与爱擦身而过，“表情是他一辈子的养分，亦然他一辈子的苦楚，他的个性也栽培了他的东说念主生。”
胡德夫称许桃花源
一双恋东说念主为异日作念好了一切的计较和安排，倏得有一天，他隐没了，她开动恭候，从一天比及两天，从一年比及十年，直至40年。对现代不雅众来说，《江/云·之/间》的故事若干有些匪夷所念念。当戏中东说念主读着每一封饱含念念念的信件，开启各自满目荒凉的东说念主生故事时，不雅看者若干是抽离的。
然而，当满头鹤发的胡德夫登台，一边弹琴，一边用沧桑的嗓音称许《橄榄树》和《急促》，唱出“太平洋的风，一直在吹”时，不雅众的眼眶开动湿润，戏剧简直切与演叨开动交汇清楚。
老去的胡德夫在台上敷陈起台北旧事，讲起上世纪70年代，许多东说念主在台北的西餐厅和酒廊驻唱，他与年青的蔡琴、李宗盛、罗大佑、李泰祥、皆豫再见，那是众星熠熠的期间，驻唱时候的他，唱的大多是好意思国民谣。胡德夫紧密的敷陈，堆叠起一个迷东说念主而确切的期间回忆，高明地与《江/云·之/间》的宝石台北酿成呼搪塞照，有一种铅华洗尽的光辉。
赖声川说，他邀请胡德夫登台，对方都没问演什么，坐窝就搭理了。用胡德夫的话说，“是一种老一又友间的领悟”。
两东说念方针了面，胡德夫才知说念，是这么一个随性而确切的称许者变装。这个变装很奇妙，既是戏剧除外的旁不雅者，又是确切历史的亲历者，他与赖声川之间的友谊，也始于《江/云·之/间》故事中的七十年代。
“胡德夫等于那片‘桃花源’。”赖声川说，《江/云·之/间》在台北首演，胡德夫用一首首充满乡愁的音乐组成一派“桃花源”，其中也包括他创作的一首《江云Tango》。这些音乐、故事与牵记，引得现场抽搭声一派。在乌镇戏剧节，许多东说念主到中年的不雅众也在昏黑中眼含热泪，《江/云·之/间》也被称作“最佳哭”的戏剧。
脚本的体裁性是《江/云·之/间》的另一种特点，笔墨中隐含着对个东说念主处境的慈祥，对泛泛庸东说念主物的关照。剧中抛头出头的裴衰老、老韩、小姑、苏敦厚和王教师，是各自典型的水灵东说念主物，他们填充进江滨柳与云之凡的世界，在期间印章中，成为台湾旧事的一部分。
《江/云·之/间》里一封接一封的书信，背后是曾出演《暗恋桃花源》的林青霞、丁乃竺的功劳，两位女性为脚本增多了许多体裁颜色和柔嫩的表情。
看成第一代《暗恋桃花源》里的云之凡，以及赖声川的伴侣，丁乃竺说，《江/云·之/间》跟过往赖声川戏剧最大的不同，在于诗意。这部戏用诗一般的田地呈现东说念主生的错过，以及东说念主在期间的洪流中怎样给与我方的气运。
赖声川想要告诉不雅众，每个东说念主的一世中，会经验许多擦身而过，也有许多迟迟放不下的表情。靠近期间的洪流，咱们该怎样用一颗悲悯的心去包容变化与无常，是他想要叙述的中枢。
赖声川在剧中写下一句台词，“原本气运是客不雅的，幸福是主不雅的。”他但愿，不雅众能在走出戏院后，把这句话带进生存中。
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吴丹
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